【48812】古建“美容师”李燕肇：只为古建开放旧日光荣

　　“了一辈子彩画作业，也就算半个画匠。”这是李燕肇的师傅冯庆生对他说的一句话。现在，李燕肇对这句话的了解越来越深入。北京市园林古建工程有限公司彩画工李燕肇对错物质遗产项目“古建油漆彩绘代表性传承人”。作为古建油漆彩绘传承人，在近40年的韶光里，他从始至终坚持着匠人的初心和热心，倾情守护着这项陈旧的技艺，用一支画笔，一盘颜料，让古修建开放了旧日的光荣。“彩画是要学习一辈子的，干到老学到老，没见过的彩画还有许多，越干越觉得彩画博学多才，彩画学习永无止境。”李燕肇铿锵有力地说。

　　从托裱底纸、起扎谱子、分配颜料等准备作业，到沥粉、刷大色、抹小色、贴金……油漆彩绘的每一步工序早已深深地印在了李燕肇的脑海里。而讲起与油漆彩画结缘，李燕肇笑了说：“其实也没啥，其时便是喜爱画画。”

　　1982年，李燕肇以“学徒工”的身份进入北京市园林古建工程有限公司。1983年，喜爱绘画的李燕肇成为了彩画师冯庆生的学徒。冯庆生是彩画高级技师，拿手水墨山水，先后在颐和园、北海公园、香山公园、潭柘寺、戒台寺等多个皇家园林及中央党校等地留下彩画著作。“师傅受的是传统的师徒教育，有严峻的拜师典礼，以及班师时刻。”李燕肇介绍，“尽管咱们生长的年代不一样，可是跟师傅的抵触却很少，师傅做的活儿总是特‘规则’。”

　　在李燕肇形象里，师傅要求很严峻，但为人很和蔼，很少对学徒们发脾气。但有一次，教师却怒不可遏。“那次好像是在陶然亭补葺工程。”李燕肇回想到。

　　因为彩画工一般都需求登梯爬高，有必定的危险性，所以聪明的长辈就发明晰碗落子。便是左手手腕上挂着画笔、颜料等东西，一起左手还能够扶着栏杆等物件，右手就能够安稳画画了，特别有用。尽管碗落子很有用，可是打落子的办法较费事，另一方面，挂在手上特别沉，有的学徒偷闲，就直接一手端着碗，一手拿着画笔攀上了脚手架。“师傅一看立马就气愤了，严峻呵斥教育了一番。从那之后，咱们再也不敢偷闲了，一切的过程都严峻依照老规则来。”李燕肇说。

　　也正是师傅的这次气愤，让李燕肇对彩画作业又多了一份敬畏，一起，让他对怎么做人也有了更深的了解。

　　野外施工，风里来雨里去，绘画时也常常受条件所限，其间的艰苦可想而知，但李燕肇却在拿起画笔后再也没放下，他在彩绘的国际中“越陷越深”，直到现在仍然热心不减。“已然喜爱绘画，自己还干了彩绘作业，就期望把这件事做好。”李燕肇说。作业中，他不时处处向师傅讨教学习。作业之余，李燕肇除了操练各种技法之外，还专门报了国画班，归纳学习了山水、人物、花鸟等技艺，增强自己的绘画功底，并在长辈们留下的优异彩画著作中学习，揣摩总结。就这样，爱学习，爱揣摩，勤操练的李燕肇敏捷生长起来。

　　北京故宫是我国明清两代的皇家宫廷，国际上现存尖端规划、保存最为完好的木质结构古修建之一，其补葺难度可谓不低。2014年故宫大修时，李燕肇担任彩画工长，担任故宫太和门东西庑房及周边修建群的彩画补葺。“古建彩绘，榜首要义是谨慎，原材料、原工艺、原形制、原结构的‘四准则’不能破。”李燕肇在补葺过程中严峻把关，每个纹饰、细节都遵从原样。为了到达最佳补葺作用，李燕肇专门对故宫彩绘的“老谱子”做了收拾与研讨，期间，彩画专家张德才先生自动供给了上一次补葺时的老谱子，彩画专家王仲杰先生辅导了颜料调制的办法，从本源上确保了彩画图画、尺度、色彩的原汁原味。“这时分不是考究立异的时分，咱必定要确保不走样，更不能给后人留下过错的信息。”李燕肇坚定地说。

　　“如履薄冰。”在文物补葺的过程中，这四个字便是李燕肇的线年，李燕肇担任项目经理担任嵩祝寺补葺工程。嵩祝寺是乾隆皇帝为蒙古活佛章嘉呼图克图制作的，寺内保留着大部分乾隆时期的彩画，其间藏经楼及配殿彩画是搭袱子金琢墨石碾玉旋子彩画，是全国绝无仅有的。“文物补葺不像其他的艺术著作，咱们在补葺的过程中一方面要留意确保不要形成维护性伤害，另一方面还要确保其图画正确。”李燕肇介绍。

　　为了最大极限的维护文物，吹风机、吸尘器、羊毛刷等都成了李燕肇的“兵器”，他们对彩画进行除尘、软化、固定、回帖，部分补做，对文物进行最小扰动，最大极限上坚持原汁原味。作为项目经理，李燕肇严峻把关质量，仔细研讨修正的每一步，在填充缺失色彩时更是多方查找核实。“官式修建彩画有严峻等级制度，考究极多，不能有错。”李燕肇说。

　　终究，在李燕肇团队的尽力下，嵩祝寺展示了出了真容，受到了专家们的共同好评。

　　38年的职业生涯，卧梵宇方河、烟台南山公园彩画补葺、中央党校牌楼及古建群彩画补葺、地坛公园方泽轩宰牲亭彩画补葺、故宫太和门东西庑房及周边修建群补葺、颐和园龙王庙、文昌阁和澹宁堂彩画补葺及复建等等数得上名号的古修建补葺施工现场都呈现过李燕肇的身影，让这些古建彩画焕宣布旧日的光荣是李燕肇用举动“表达”古建的最好办法。

　　沥天花圆鼓子要趁热打铁，线条丰满流通，只能有一个接头。这是彩画专家冯义先生当年手把手教授的。李燕肇说这不是一会儿就能练成的，要仔细把握办法，重复操练才干够做到的作用。曩昔学徒要学满三年零一节，方能班师。之后还要从最根底的“规则活”干起。尔后，还需求在实践中常常揣摩，总结，勤加操练才干完结。

　　接连几个小时站在脚手架上是粗茶淡饭，有时坐、卧、仰等各种姿态交集，一天下来，全身都酸痛难过，加之有的颜料里含有有害成分乃至剧毒，使用时要分外当心，手上臂膀上的颜料要及时清洗。与彩画相伴近40年的李燕肇深知这一行的艰苦，“只要真实喜爱彩画的人才干坚持下来。”李燕肇说。

　　“干咱们这行登高爬梯很辛苦，待遇也不算高，现在很少有年轻人乐意干。”李燕肇说。面临记者，李燕肇说出了自己的忧虑。作为古建油漆彩绘传承人，李燕肇深感自己肩上的职责。多年来，为了让更多的年轻人了解彩画，爱上彩画，他从始至终坚持在一线，干工程，带学徒，给年轻人讲一堂生动的彩画课。

　　尽管李燕肇已接近退休，但在李燕肇眼里干彩画是一辈子的事，传承彩画技艺更是一辈子的事。“我现在就一个期望，让更多的年轻人爱上彩画，接更多的古建补葺工程，给年轻人一个杰出的生长渠道。这些技艺都是老长辈的智慧结晶，必定要传承下去。在古修建补葺时，他们了解怎么做，为子孙留下一份宝贵的文明产业。”李燕肇说。

　　李燕肇，1966年6月生，现任北京市园林古建工程有限公司工程建造总承揽部项目经理。掌管参加的故宫补葺工程取得“北京市优质修建装修工程优质工程奖”。2018年被评北京市西城区文明委“非物质遗产项目‘古建油漆彩绘代表性传承人’”。2020年, 北京市园林古建工程有限公司成为国家级非物质文明遗产“古修建油漆彩绘”项目维护单位，李燕肇是古修建油漆彩绘代表性传承人之一。

　　“彩画是要学习一辈子的，干到老学到老，没见过的彩画还有许多，越干越觉得彩画博学多才，越有敬畏之心，了一辈子彩画作业，也就算半个画匠。”这是李燕肇师父冯庆生对他说的形象最深的一句话。对古修建彩画的传统技艺和规制心存敬畏，将老一辈的传统技艺原汁原味承继。“尊重前史、坚持传统做法”、“确保不走样，不给后人留下过错信息”是李燕肇补葺彩画一直遵从的准则。

　　在古修建彩画天花沥圆鼓子的办法，“反腕子沥天花圆鼓子”的绝活，此项绝活要求沥粉线条丰满流通，沥粉一圈需求一次性完结，且只能呈现一个接头，彩画沥粉线条的完好性，流通性。

　　“擦假大理石”便是在木材上用传统彩画工艺做出大理石的纹路作用。首先要先在木板上刷二至三道白色油漆（调和漆或硝基漆），彩画师傅要凭仗经历把控时刻，在最终一遍漆大约九成干时，将滑石粉均匀拍擦在漆面上，再用棉花蘸黑烟子或其他色彩粉改嫁大白粉和滑石粉在九成干的油漆上擦出大理石纹路，擦时要留意有重有轻、留意棉花上醮黑烟子和滑石粉的方位和多少，经历比较丰富的彩画师擦出的大理石美观感、天然感可与真大理石相媲美。