泥金彩漆:丹漆流金最相宜


  1978年,余姚河姆渡遗址。一件内红外黑漆器木碗和一件缠藤篾朱漆木筒从第三文化层出土,看似古拙、沧桑、貌不惊人,却有近7000年前史。以河姆渡时期漆器为滥觞,植根在宁波这块土地上的

  “尔不见当今甲第与王宫,织成步障银屏风,缀珠陷钿贴云母,五金七宝相小巧。”唐代,诗人白居易的一首《素屏谣》诵读着泥金彩漆的华美。

  南宋,康王南逃途中被宁波村姑所救,为酬谢村姑钦赐“宁波女子皆为王”,所以江南女子“戴凤冠霞帔,乘万工轿,睡千工床”的婚嫁风俗蔚成风气,为泥金彩漆完成了“旧时王谢堂前燕”到“飞入寻常百姓家”的腾跃。

  明代,黄成《髹漆录》敞开了泥金彩漆文字记载的前史,文人雅士、商贾大户、一般民众的追捧,令泥金彩漆发展到高峰。

  民国至新中国建立初的宁波乡下,泥金彩漆也曾光辉一时,著作常出现在国内外的展览会上,备受赞誉。

  新中国建立后,在推陈出新的主旋律下,千工床、万工轿,显赫的十里红妆及几千年的婚俗习气被彻底改变,泥金彩漆,渐渐淡出了人们的日常日子。

  有过光辉前史的泥金彩漆,同许多民间艺术相同,在当下面临着日渐陵夷的境况,2010年,被列入国家第三批非物质文化遗产名录。

  所谓泥金彩漆,便是泥金工艺和彩漆工艺相结合为首要特征的漆器工艺。宁波地处浙东滨海,经济兴旺。古时的乡里人家往往储藏有很多的木头,预备在嫁女或娶媳妇时,派上用场。为了显现对子女婚嫁的注重,男女双方在婚嫁上会大做文章,男方家爸爸妈妈在娶媳妇前要做一张大木眠床给儿子;女方家则要购置红妆家具。为使用具外表艳丽多彩,往往会挑选工艺方法——泥金彩漆,即在木胎漆胚上堆塑、沥粉、泥金彩绘。

  泥金彩漆有一套共同杂乱的工艺流程,气候与环境条件要求极高,满是手艺技艺,明代之前没有文字记载,靠师徒口传手授,代代相传。

  工艺方法首要有平花、沉花、浮花三大类。首要原材料则包括生漆、柚油、金箔、香灰、瓦灰、蛎灰、朱砂、云母、螺甸等十余种天然矿物质。

  平花,髹涂朱漆、黑漆后,在器物外表上进行描绘。《髹漆录》中表述“描金画漆,即纯金花文也,朱地黑质共宜焉”。技法进程有二种:一是先复制草稿后再上彩,然后再勾金线或贴金;另是先贴金后再上彩。根本特点是与底漆膜保相等,所称“平花”,亦称“漆上彩”或“金上彩”。一般使用在床、橱、柜、花轿平面结构上,人们很少擦摸的当地,由于人手常常擦摸很简单掉色。

  沉花,又称“暗花”或“漆下彩”。在髹漆后的器物上进行打磨退光,清洗收拾洁净后复制图稿,用泥金(碾金)、贴金或水拖金的技法制造,待彻底枯燥后用墨勾出人物的面部、手足、衣饰及景象的细部,再在金上绘上部分颜色,然后在器物外表上罩漆(亦称罩金髹)。其长处清澈如水,久用不会磨损。它的使用除大件家具外,还使用在无盖桶、盆、盘的内部,如洗面盆、洗脚盆、梳妆盒、果祭盘等等。

  浮花,即斑纹高高凸起,又名堆漆,在《髹漆录》中所谓“隐起”的做法,它有浅浮堆、高浮堆、线堆几种工艺。用净生漆、熟桐油、瓦灰、蛎灰、香灰严厉按配方份额进行捏、揉、捣而成的漆泥,以手揉不粘、压而不散为佳,堆塑后经数月逐步枯燥,坚固如石而不开裂,再贴金上彩,外表髹涂明光漆(即罩金漆),然后铺贴云母、螺甸,再分天色、地色、修边、挖朱,完成后的用具颜色比照激烈,艳丽华美,赏心悦目,经久耐用,为人们所喜爱。它的使用场景规模广泛。如床、花轿、橱柜、提桶、粉桶、帽桶、草包、茶桶、鼓桶、祭盒及果盒等等。

  因工序多,且纯手艺制造,制造一件制品需耗时3个月之久。一件制造精巧的泥金彩漆制品,不论是在往昔仍是今天,都可以称为“奢侈品”。