从未远离的漆器之美

  近来举行的许多关于漆器的展览，赋予咱们对前史悠远持久的漆艺新的考虑视角与解读方向。

  “髹”与“修”同音，原指在漆器标明上进行涂覆的大漆出产的根本工艺。漆树中包含的漆汁经加工后成为“漆”，其乳浊的特性使得全部涂改在其下的物质都能被掩盖，使得漆器具有温润的气质。“髹饰”，也因而具有一种隐喻之美。润饰，是现代汉语常用的词，而“髹饰”一词却不常见于日常日子。

  良渚博物院举行的“永存——大漆艺术五千年”特展，将漆这一传统工艺美术再次带回了它的原生地。对漆的运用是我国先民早已熟练把握的木材防腐技能。我国是漆器的发源地。早在六七千年之前，浙江余姚区域的河姆渡先民就现已把握了漆木器的制造的进程。长江流域上古文明时期，我国南边渔猎收集与稻作种植业的发达为漆的开展供给了重要条件。河姆渡遗址出土的木胎朱漆碗不只有漆髹涂在木碗外表，使其具有防水、防腐的特性，更是含有朱砂彩漆，使漆木器有了绚烂的纹样与颜色。善于髹饰、止于迂腐，成为我国漆器的首要特征。

  良渚文明时期，漆艺趋于老练，其工艺和相貌与现在所见的漆器别无二致。精巧的漆鸟首、纹饰繁复的残漆盘，良渚文明许多遗址出土的漆器什物都证明新石器时代的良渚先民已将漆运用到了日常日子以外的礼制活动之中。良渚文明钟家港遗址出土的漆鸟首有着精巧的雕琢技艺，周身赤红的彩漆地上用黑漆勾画羽丝纹样，显示雄壮气势。

  杭州市的我国江南水乡文明博物馆展出了出土于临平玉架山的漆柄石钺。钺原为征战中所运用的武器，在绵长的文明演化中渐渐的变成为权利的标志。除漆柄石钺外，迄今所见钱塘区域最高等级的良渚文明聚落杭州桐庐小青龙遗址，还出土以彩漆装修木柲的玉钺。漆柄钺并非良渚文明独有，屈家岭文明也可见到斧钺形礼器装修漆柲的什物。湖北荆州曾出土一件完好的彩漆木柄，通体直长施百彩，近根部露黑色木质上饰白彩菱格纹，底端承朱漆柄托。漆柄斧钺的出土地址广泛长江流域文明带，不只证明这一时期地域文明高度发达，更阐明这一时期漆器已广泛的应用于高等级礼器的制造。

  我国的漆器工艺发源于南边，在绵长的前史长河中，其影响区域逐步辐射多地。此次良渚博物院的漆器特展中有一件重磅展品，就是大同司马金龙墓出土的彩绘人物故事纹漆屏风原件。至迟到东周时期，漆器已广泛南北方，两汉时期我国漆艺已进入繁盛期。魏晋时期的漆文明百家争鸣。与北魏太和八年的琅琊王司马金龙一起随葬的漆屏风，所画的人物故事来自《列女传》等内容，画面主体人物生动鲜艳，几笔便将人物详尽勾勒描绘，艺术水平令人赞赏。

  跟着科技考古的继续不断的开展，漆器的维护和修正技能也取得了显著成绩。扬州博物馆近来举行的“‘髹漆’与共——出土木漆器维护国家文物局要点科研基地扬州工作站建立十周年文物维护效果展”就展现了这一进程。扬州姚庄101号墓出土的西汉彩绘云气鸟兽人物纹漆面罩是具有地域特征的漆殓具。这种隐瞒墓主头部的漆面罩首要流行于西汉中晚期，各地现在出土30余件。此次展现的这件漆面罩出土时散碎成片状，不只右侧器壁大面积缺失，顶部及前沿也呈现了难以补偿的撕裂。扬州工作站经过对这件漆面罩的侧壁胎体补配、顶部胎体修补、表层漆膜修正、内壁漆膜修正、外部彩绘修补、通体整形等过程，逐步将破损的漆面罩恢复，成为现代科技支持下的文物考古新事例。

  作为我国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要创造，漆器从未远离人们的日子。现在，对漆器的维护与研讨不只是对漆艺传统的传承开展，更是科技赋能考古的有利探究与实践。