上博东馆中国历代绘画馆上百件宝贵展品已到位

  制止出境的唐代孙位《高逸图》卷、开宗立派的五代徐熙《雪竹图》轴、元四家倪瓒的代表作《六正人图》轴、总长达18米的清代画家王翚《重江重峦图》卷、八大山人朱耷的《鱼鸭图》卷……昨天下午，记者来到正在进行最终布展调试的上博东馆中国历代绘画馆，上百件宝贵展品已全部到位，其间不乏国宝珍品和多年未公开展出的名家代表作，超70%全新露脸。其间《高逸图》《雪竹图》等文物因维护需求，展出时刻初定为3个月。

  走进绘画馆展厅，首要看到的是两件大型立轴著作，其间之一就是五代南唐画家徐熙的《雪竹图》轴。画中怪石修竹上覆盖着白雪，细看发现画中枯木竹石结构以水墨染出，而视觉上的“积雪”其实都是留白。

  五代时期，花鸟画盛行，南唐的徐熙和后蜀的黄筌被后世并称“黄徐”，但两人绘画风格天壤之别，黄筌用重色，气候华贵，十分美丽；徐熙则以水墨淡彩给人洒脱清雅之感，因而有“黄家富有，徐熙野逸”之说。这幅《雪竹图》能够让观众直观感触徐熙的风格。

  正对大门处的展台里，陈设着唐代孙位《高逸图》卷。这幅画以魏晋时期“竹林七贤”为主题，不过现在所留图中只剩“四贤”山涛、王戎、刘伶和阮籍，少了嵇康、向秀和阮咸。画家经过精密描画人物神态、穿着和动作，展现这些“贤人”的不同特性，人物间以蕉石树木相连，气氛静穆闲适，显示古代士大夫孤高傲视、不趁波逐浪的一起寻求。

  2002年，《高逸图》曾在由故宫博物院、辽宁省博物馆和上博联合举行的“晋唐宋元书画国宝展”上展出，暌违二十余年现在再次与观众碰头。

  《高逸图》周围正是保藏过此画的宋徽宗赵佶所绘《柳鸦芦雁图》卷。这幅画分前后两段，前段所绘杨柳寒鸦，翰墨古拙，细看鸦眼竟轻轻凸起，晶莹含光，是以漆点画，这也是公认的宋徽宗真迹。

  绘画馆以时刻为序，从榜首板块步行至元代，就能看到“元四家”代表作同台露脸：王蒙的《青卞隐居图》轴和倪瓒的《六正人图》轴并肩而立，周围还有赵孟頫的《兰石图》轴和王渊的《竹石集禽图》轴。

  再往前行，“明四家”沈周《临戴文进谢安东山图》轴、文徵明《真赏斋图》卷等著作全部上台。《真赏斋图》是文徵明代表作之一，画下此图时现已80岁。画中园林修建映衬山水之间，文人其间。当时文徵明的老友在太湖边修建“真赏斋”，保藏了不少金石书画，文徵明常去观赏赏识。

  跟着展厅面积扩展，绘画馆的展陈时刻线相较于公民广场馆进一步延伸至现代，徐悲鸿、刘海粟、张大千、齐白石等名家名作也能在这一板块一次性看齐。上海博物馆书画研讨部主任凌利中表明，跟着时刻推移和上博东馆展陈面积扩展，有必要将现代名家的名作归入保藏展现中，这也是“书画通史”的一部分。

  和书法馆相同，绘画馆相同规划了不少景象招引观众沉溺式观展。展厅进口处的序厅，六角形空间笼统出“亭”这一中国传统修建线条，布景中不断播放着多幅名画的三维动态版，将观众带入中国画意境。

  还有一些景象则与展品互动。另一处进口一侧是梅枝，另一侧是竹林，通道规划成一座小桥，称为“双清桥”。桥下的“水”则在正对的展台内：八大山人朱耷的《鱼鸭图》卷，缓缓摆开流水中游弋的鸭群、凸起的湖石和林林总总的鱼。

  特型馆首个主题聚集的是清代画家王翚的绘画艺术。其重要代表作、长达18米的《重江重峦图》彻底打开，这幅画是时年53岁的画家应老友吴开治之邀前往南京，历时三个月画下秦淮河两岸的江村景象。

  凌利中表明，和上博东馆中国历代书法馆相同，绘画馆也预备了6套轮展计划，每半年换展一次，上博“压箱底”的绘画珍品将逐渐露脸。（记者 简工博）

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