《古修建油漆彩画作》课件——第三章 过渡时期修建彩画

  永乐宫纯阳殿内檐丁栿彩绘为菱形包袱，而三清殿四椽栿为直线形的，三清殿内檐丁栿中心制作的在写生花地上的行龙图画，直接与藻头旋花相接，就没有边际。

  梁栿彩画不分段，全以图画铺满，多为缠枝花卉纹样及其他纹样，此式仅发现一例，为山西芮城永乐宫重阳殿，其图画粗豪，设色简略，仅在地色上勾黑线，行粉一道。估量这种彩画为用于一般修建中的劣等彩画。

  斗栱彩画有两种，一为身内遍饰斑纹，周边际道青绿相间，斑纹体裁以旋花为主，间杂满意头、荷花、锦纹等；另一种为素身，周边退晕缘道，已相似明清时期的斗栱彩画。

  栱眼壁彩画体裁有蟠龙、仙人、童子、牡丹、荷花等体裁比较丰厚，有些实例有沥粉贴金的工艺，阐明自宋以来对这个部位装修性的注重。而明清今后，斗栱变小，栱眼壁的体量也变小，所以彩画内容也程式化、简略化。

  平板枋、素枋等条状构件上的彩画图画，多为三角纹、降幕云、菱角纹等二方接连的斑纹。

  元代晚期梁端还呈现了双箍头，即画出两条箍头，中留空地，空地内画盒子或锦纹，这一点也很重要，它创始了明代彩画“箍头（带盒子）一藻头一枋心一藻头一箍头”构图方式的先声。箍头（包含双箍头）的设置，不光可依据梁栿的长短来帮忙调整构图，并且从视觉上加强了梁栿构件端部收尾的感觉。

  退晕层次削减，一般枋心线及旋花仅为两晕，二青（绿）和青（绿）华而矣，已无宋代三四层晕道的画法。

  明代（1368～1644年）是国家统一昌盛时刻比较久的朝代。土木修建的营建规划及质量都有空前的前进，相应地，在修建美学上亦有长足的前进，这体现在修建雕琢（木雕、砖雕、石雕）、琉璃制件、内檐装修、外檐、门窗、格扇、棂花以及表里檐修建彩画上。

  依据现存实例剖析，以北方官式彩画而论，旋子彩画已成为干流。已知绝大部分是枋心式旋子彩画，其大致分类有金线大点金、墨线大点金、墨线小点金、雅伍墨四种。其等第高低依用金量及繁简程度而定。

  金线大点金的规制是，规划线（即五大线，包含有箍头线、盒子线、皮条线、岔口线、枋心线）中的箍头线、枋心线及菱角地、旋花心、栀花心皆沥粉贴金，青绿间色，旋花有退晕或不退晕，偶有朱赤色为装点，枋心为素地或绘龙纹、宋锦，斗栱为青绿退晕、黑色缘边，为上等彩画。能够故宫南薰殿为例。

  墨线大点金规制是规划线为墨线，不沥粉，菱角地、栀花心、旋花心皆沥粉贴金，青绿间色，枋心为素地或宋锦，斗栱同上，但不退晕，为中上等彩画。能够东四寺仿明彩画为例。

  墨线小点金规制是规划线同墨线大点金，但仅旋花心和栀花心沥粉贴金，空枋心，为中等彩画。能够北京文天祥祠为例。

  雅伍墨规制是悉数墨线，无沥粉，无晕，无金，青绿间色，为次等彩画。能够神武门东朝房为例。

  ①一则为前史的演进影响：由宋代碾玉装发展到元代的枋心式原始旋子彩画，这种青绿彩画已成为北方的首要方式。

  ②二则为彩画装修要点的改变：因为修建表里装修的丰厚多样，柱子不再是装修的要点，色彩简化为素红或黑色，而青绿色彩的梁枋及斗栱，正能够着重出屋面结构与素红的表里檐围护结构的比照性；加之明代木构修建的斗栱变小，作用日减，而梁枋加粗，成为装修要点。

  ③三则是受明代规制的影响：按明史规则的宫室房子规制，只要亲王府第的王宫可“饰朱红、大青绿，其他居室止饰丹碧”。百官公馆，由一品官至五品官的厅屋“梁、栋、斗栱、檐椽青碧绘饰”。六品以下，只能以土黄刷饰等。这样使得青绿旋子彩画成为官私房子的首选。

  这种彩画是以沥粉片金龙为母题，在梁枋中部有一半圆形包袱构图，包袱内绘沥粉片金龙，龙的四周布满云朵，云朵为沥粉金琢墨，以朱、丹、青、绿攒退。云龙包袱彩画图画为了着重包袱外形，其包袱边由多层边线图画组成，图画内容有火焰、连珠、云朵、满意头、西番莲等，多者可达八层。相同，在藻头部位亦绘云龙图画，故称云龙包袱彩画。

  这种彩画的用金量极大，包袱内多以大红为地，金琢墨做法，藻头以青绿为基调，比照激烈，金碧辉煌，非皇家宫室是不会选用的。现存实例有北京故宫乾清门内檐彩画。相同在龙形图画的四周不绘云朵，改绘卷草，则称为龙草包袱彩画。明代北方官式苏式包袱彩画虽无太多实例，但从明代江南包袱式彩画的遍及程度，及明代很多调发南边工匠来京供役的状况估测，应该说苏画极或许已传入北方，云龙包袱彩画应该是较富丽的一种。

  内檐大梁的彩画构图亦呈现了三段切割，端部的箍头有单双之别，双箍头之间画有盒子图画。找头部分为一整二破式青绿旋花，旋花较大，花心以外盘绕四层花瓣，有的旋花外缘尚配有小叶片。枋心图画为锦纹、簟纹。枋心长度纷歧，占梁枋长度的三分之一至三分之二。梁枋彩画用色明间偏青绿，次间偏红绿，着重出中心佛像主体。梁底刷红土，以墨线描绘斑纹，与梁身图画区分隔，尚存宋辽遗意。

  明代北方当地彩画画风比较自在，有些还承继了宋辽彩画的风格特征，如选用写生花卉、梁身与梁底的图画别离制作、旋花较大、用金较少等。明代北方当地彩画实例能够河北涞源阁院寺为例。涞源阁院寺坐落县城的西北隅，现存修建有天王殿、文殊殿、东西配殿、藏经阁等，其间的文殊殿为辽代修建，该殿内檐彩画重绘于明嘉靖二十五年（1546年），依然保存无缺，是可贵的明代彩画实例。

  该例极具特征，构图及图画颇有辽代风格，较少遭到北京官式彩画的影响。大殿内檐的斗栱及铺作枋木皆绘写生花卉，或锁子纹、簟纹、井字网纹等，花卉为自在构图，款式纷歧。各构件上的图画相间运用，但无必定规则。图画用色为绿洲，赭红枝条，白花或粉红花，并以墨线.北方当地彩画

  表里檐的栱眼壁彩画不同，内檐为粉底白描，画题是人物故事；外檐为青绿洲赤色折枝牡丹花，皆是写生画法。

  文殊殿彩画的整体作用非常显着，内檐为红绿色彩，内檐明间及外檐为青绿色彩，比照显着。图画很多用写生花卉，并满绘在各构件上，富丽缤纷，再现宋辽以来的全装修风格。